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有关题材：宫斗剧再创新很难
北京晨报：作为主创，你们更想把《如懿传》定位成古装情感剧，而不仅仅是宫斗剧？
黄澜：汪俊导演也曾说这部剧反映了“婚姻围城”。其实，这个围城也是所谓“里面的人想出去，外面的人想进来”，是我们期待永远达不到的彼岸，宫里的人觉得宫外很好，宫外的人觉得宫里很好。我们经常会把所谓的人生幸福都寄托于某一样事情，皇上寄托于皇权，如懿寄托于爱情，阿箬会寄托于权力，有些妃嫔寄托于生下皇子……大家寄托的希望是外物，所以在故事最后，每个人在离开的时候都会有重新的反思。
北京晨报：你觉得《如懿传》相比其他同题材剧有哪些不同？
黄澜：我们看了很多古装戏剧本，大概套路是女主角一路成长，最后赢得所谓的爱情、友谊、尊重。我觉得《如懿传》有点反规律。我们看到一个女主角如何获得成功，但是后来，她会反思，这一切有意义吗？当我们没有那么认可这套制度的时候，我们还需要所谓的成功吗？其实这个时候，我觉得《如懿传》跟其他的宫廷古装戏、大女主戏有一些所谓的不同就是她对这个制度有强烈的批评和反思，这个是我们看起来觉得最好的那个点。当然也要看观众是否能够认可我们的创新和突破。
北京晨报：《甄 传》已经是公认的经典作品。作为同类题材的姊妹篇，您觉得《如懿传》有哪些突破和新意吗？
黄澜：如果说硬要去比较的话，《甄嬛传》讲的是一个女子复仇的故事，所以她的爱恨情愁比较浓烈。如懿其实并不是这样的人，所以你在看她很多处理的时候，她有她的压力，她有她的淡定，她有她的思考，她能够不断地跳脱出来，她是有更高智慧思考的人，所以她的处理方法自然和甄嬛是不一样的。
其实这两部故事没有什么承接关系，人物也都换了，大家觉得有些情节似曾相识，我觉得因为毕竟是情节和所有技术性的东西，剧和剧之间也就是那些事儿。再怎么突破后宫那些事，我觉得已经太难了，基本上能够想到的都在了，最后我们不追求每个零件的逐个的步步升级，而是要看机器能够运转起来，我们换一个思路来想一下。 3/4 首页 上一页 1 2 3 4 下一页 尾页 |
